Homem testemunha aparecimento de um disco voador, que deflagra uma série de estranhos acontecimentos que culminam em um contato pacífico entre alienígenas e terráqueos, documentado pela Nasa. Oscar de melhor fotografia. Lançado anteriormente com o selo LK-Tel.

IMAGENS

CURIOSIDADES

- Antes de o título final ser escolhido, os produtores se referiam ao filme como “Watch the Skies”. O nome se deve às últimas palavras ouvidas no filme The Thing From Another World, de 1951. Essas palavras também podem ser escutadas no desenho animado que acorda Roy Neary.

- Paul Schrader escreveu o roteiro original de Contatos Imediatos do Terceiro Grau. Somente depois que Steven Spielberg alterou grande parte do script, ficou decidido que Schrader não seria creditado. Como o filme não poderia ficar sem um nome na função de roteirista, Spielberg colocou o seu próprio.

- Antes de escalar Richard Dreyfuss, Spielberg pensou em chamar Steven McQueen, Dustin Hoffman e Gene Hackman para interpretar Roy Neary.

- Teri Garr, que interpreta Ronnie Neary, foi escalada depois que Spielberg a viu em um comercial de café.

- Steven Spielberg ficou tão impressionado com a atuação de Cary Guffey que pediu para ser feita uma camisa com as palavras “One-Take Cary”, apelido do ator nos sets, devido a sua facilidade em gravar cenas em apenas uma ou duas tomadas.

- A expressão de surpresa no rosto de Barry ao ver os extraterretres foi conseguida graças a um truque de Steven Spielberg. O diretor pediu que dois membros da equipe técnica se escondessem em caixas atrás das câmeras, um vestido palhaço e o outro de gorila. Quando Spielberg gritou “Ação!”, os dois saíram e Cary Guffey, que não sabia de nada, ficou espantado. Spielberg, então, pediu ao ajudante vestido de gorila que retirasse sua máscara. Guffey sorriu e o momento foi registrado pelo diretor, que incluiu a tomada no filme.

- Outro truque utilizado por Spielberg fora das câmeras está na cena em que Barry diz “Brinquedos!”, quando vê as espaçonaves. Para fazer Cary Guffey falar espontaneamente, Spielberg colocou carrinhos de brinquedo no set, para que o ator os visse quando olhasse pela janela.

- Como na maioria dos filmes de Spielberg, aqui também há referências à ausência paterna: Jillian é uma mãe solteira; e Roy abandona sua família para seguir sua intuição.

- Spielberg utilizou agentes federais de verdade como figurantes na cena que se passa em um auditório, onde Lacombe ensina a usar sinais de mão. Da mesma forma, alguns dos cientistas que aparecem na seqüência final são cientistas de verdade.

- O sujeito que toca o sintetizador musical é, na verdade, o técnico enviado pela empresa que emprestou o equipamento para a produção. Quando ele tocou o instrumento para testá-lo no set, Spielberg gostou tanto de sua performance que o contratou.

- Originalmente, o filme terminaria com a versão da música “When You Wish Upon a Star” usada em Pinóquio, da Disney. No entanto, os produtores não conseguiram os direitos autorais para usar a canção. É por isso que Roy Neary tenta convencer sua família a assistir a esse filme, momentos antes do blackout.

- Quando começou a filmar Contatos Imediatos do Terceiro Grau¸ Spielberg não sabia ao certo como seria o visual da nave-mãe. Na época, ele havia imaginado apenas que a nave seria gigantesca e muito escura. A versão que conhecemos, no entanto, é repleta de luzes. Spielberg decidiu modificar seu conceito quando estava filmando na Índia e viu uma grandiosa refinaria de petróleo. O diretor se inspirou nas luzes, canos e equipamentos do local para criar a espaçonave.

- A pista de aterrissagem na montanha foi construída em um hangar abandonado na base aérea de Brookley, em Mobile, Alabama.

- A equipe técnica se esforçou para conseguir o máximo de equipamentos de iluminação possível para usar como luzes das naves alienígenas. Até mesmo equipamentos que já estavam abandonados, como alguns usados na época das filmagens em Technicolor, foram resgatados para as gravações das seqüências de espaçonaves.

- Todas as estrelas nas cenas noturnas são efeitos especiais e não estrelas de verdade. O mesmo acontece com árvores muito distantes, montanhas e ruas – como nas cenas em que Roy Neary está dirigindo pelas estradas.

- Algumas das técnicas imaginadas para retratar os alienígenas envolveram o uso de mímicos se movendo em câmera lenta, para depois acelerar seus movimentos, e também fazer as criaturas ficarem suspensas por cabos, para que parecesse que elas estavam levitando, já que a nave-mãe possui um campo de gravidade mais baixa.

- Quando os alienígenas visitam a casa de Jillian, há uma tomada em plano de detalhe que mostra alguns parafusos saindo do chão. Esta é uma referência ao filme A Guerra dos Mundos, de 1953, em que há uma tomada semelhante.

- Uma réplica do robô R2-D2, de Star Wars, pode ser vista de ponta a cabeça na espaçonave que voa sobre a Montanha do Diabo. Repare quando Jillian vê a nave pela primeira vez, em cima de seu esconderijo nas pedras.

- As referências à saga de George Lucas não param aí. Na cena em que Ronnie recorta uma matéria de jornal sobre visões de naves extraterrestres, note que há dois artigos sobre Star Wars ao lado da notícia recortada.

- Contatos Imediatos do Terceiro Grau é o filme recordista no uso de diretores de fotografia em uma única produção: 11.

- O diretor de fotografia Vilmos Zsigmond superexpôs os negativos da cena em que os alienígenas saem da nave, para que eles aparecessem borrados e difusos. Quando a produtora Julia Phillips viu as imagens, ordenou que os filmes fossem reprocessados para voltar ao contraste normal. Mostrada dessa forma, a cena acabava revelando as fantasias de borracha utilizadas pelos figurantes. Phillips chegou a brigar com Zsigmond, dizendo-lhe que a cena havia sido arruinada e as imagens ficaram péssimas. Irritado, Zsigmond explicou que era intencional a superexposição e mandou os negativos de volta ao laboratório, para que fossem processados novamente e a cena ficasse como ele a imaginou.

- Durante a cena do jantar, pouco antes de Roy comer as batatas, pode-se ouvir a garotinha dizer: “Tem uma mosca nas minhas batatas”. Isto não estava no roteiro e, na hora, todos no set quase caíram na risada. Como eles conseguiram se segurar, a cena foi aproveitada.

- O dublê Craig R. Baxley se feriu gravemente durante a filmagem da seqüência em que carros de polícia perseguem naves alienígenas em uma estrada nas montanhas. O carro que Baxley dirigia vinha muito rápido e, quando derrapou em uma curva, passou por um barranco e caiu após o local onde ele devia parar. O dublê estava usando capacete, mas sofreu sérias lesões na cabeça, ficando hospitalizado por vários dias.

- Contatos Imediatos do Terceiro Grau foi um dos primeiros filmes a ter uma “versão do diretor”, graças à decisão de Spielberg de reeditá-lo com algumas melhoras, segundo seu ponto de vista.

- Spielberg teve que lidar com problemas de planejamento e orçamento durante a produção original do filme. Com isso, muitas cenas não foram rodadas como o diretor queria. Depois do grande sucesso nas bilheterias, Spielberg pediu aos executivos da Columbia que o deixassem reeditar o filme e rodar cenas adicionais. Eles aceitaram a proposta, mas com a condição de que novas cenas mostrassem o interior da nave alienígena.

- As cenas adicionais foram rodadas num prazo de sete semanas, com um orçamento de U$ 2 milhões. Algumas dessas cenas foram gravadas enquanto Spielberg dirigia a comédia 1941. Para essas seqüências, outro diretor de fotografia, Allen Daviau, foi utilizado, pois Vilmos Zsigmond não estava disponível. Spielberg conseguiu que a maior parte do elenco retornasse, exceto François Truffaut, que estava gravando um filme na época.

- A “versão do diretor”, lançada em 1980, tem três minutos a menos do que a versão original, pois Spielberg deletou 16 minutos de cenas, reinseriu sete minutos que haviam sido excluídos da primeira vez e acrescentou seis minutos de material inédito.

- Spielberg considera a Edição Especial de Contatos Imediatos do Terceiro Grau a única versão “verdadeira” do filme. Ele considera a original como uma “versão inacabada”. De acordo com a Columbia, todas as cópias da versão original foram destruídas, exceto algumas poucas que estão guardadas nos cofres do estúdio, sob a condição de “valor histórico”.

[Fonte Cinema em Cena]